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体验Piega MLS 3线音源的魅力
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体验Piega MLS 3线音源的魅力

2020-11-18 11:06| 发布者: 炸薯条| 查看: 193| 评论: 0|原作者: 文‧戴天楷 图‧戴天楷|来自: U-Audio
打从上个月得知十一月场的讲座将以 Piega Master Line Source 3 来担纲发声,我就满心期待这天的到来。这对喇叭我从没听过,据说是代理商首度引进,这回在新憩地曝光是首度在台露脸,当然也是第一回公开唱歌。何等有幸,这场「音乐说书人」的讲座,能参与 Master Line Source 3 的首场公演。然其幸者,不止于此。负责驱动 Master Line Source 3(后文简称 MLS 3)的是日本 Spec RPM-MG1000 单声道后级,这是 Spec 最新的旗舰后级,2019 年慕尼黑音响展首度公开。去年我在一楼的 Spec 摊位见到,受限于当时场地,难体会其美好,而其高达 6 万欧元的订价,更让人咋舌。我一直记着它,有回上新憩地演讲,便向张先生问道此机,他说:「我订了一套。」声音如何?「非常好。」张先生说这话时,眼目中透射出的光芒,比他那斩钉截铁的肯定口气还要有说服力。这次的扩大机与喇叭,都是初次见面,却都让我期待不已,且其表现教人印象深刻。Piega 旗舰系列 MLS 的线音源设计MLS 3 採用线音源(line source)设计,与点音源(point source)不同。点音源的假设,就是让声音从一个点发出来,理想的点音源设计喇叭,就是全音域和同轴喇叭,又或者是以採取 MTM 设计的喇叭;线音源则是将高、中音单体以直线一路排列而成。点音源虽然模拟自然发声,由发声体一点发出的状态,但它的声音会向四面八方放射性发散,因此声音容易受到天花板、地板、墙面的反射干扰,进而减损声音往直线方向传送的能量。线音源喇叭的扩散则受限制,因此空间反射干扰较少,声音能量的减损也相对较小。自家厂製中高音铝带模组,搭配声学镜双向发声MLS 3 一共用上四组 Piega 自家製造的铝带高音和铝带中音,由上而下排列,构成所谓的线音源架构。MLS 3 的铝带单体都是双面发声,Piega 的作法是让中高音单体背后也能自然透声,他们设计出所谓的「声学镜」(acoustic lenses),以一种倒 V 字型的栅状开口,负责处理背波。原厂表示这个声学镜有助于声波的扩散,让人可以像摆放一般喇叭一样摆放 MLS 3。为了补强低音,MLS 3 除了两颗朝前发声的 180mm 的 UHQD 低音单体,背后还多了2颗一样的单体,作被动辐射式工作。当然,因为有被动辐射低音,MLS 3 的箱体并无低音反射孔,而是密闭式的。箱体则是 MDF 製成,外观设计由瑞士设计师 Stephan Hürlemann 操刀,全喇叭都在位于瑞士的 Piega 工厂内製造组装。 日本 Spec 的旗舰四件式后级至于让新憩地张先生讚不绝口的 Spec RPA-MG1000 单声道后级,同样让人惊艳不已。外观上,金属部位採用黑色涂装,与过去见到的 Spec 扩大机银色涂装不同。机器上方蚀刻出品牌商标,前面板同样以无字样的商标图式相呼应。长条状的 LED 灯,现代感地显示当前机器状态。机箱一如过往,Spec 再次发挥调合实木的本事,两边的侧板选用了枫木饰板,底板则用上云杉木,前二后一的三颗脚垫则採用山胡桃木製成。Spec 认为木头是自然的材料,运用木头来调合声音,就像乐器一般,可以让音响发出自然的声响。他们所有的器材,无论价位,都运用了实木板材调音,RPA-MG1000 自不例外。电源分离的单声道设计单声道设计,让左右声道完全分离,这是很多 Hi End 品牌的旗舰机种会採取的设计。但 Spec 更讲究,他们还让 RPA-MG1000 的电源供应也分离出来。独立的电源机箱,把电源部分可能带来的电磁波干扰彻底排除。一如 Spec 惯常所行,这样的四件式大部头后级,採取 D 类放大,竟然每声道「只有」150W 而已。换成别家,不知道功率都到多少了,Spec 竟然让 RPA-MG1000 每声道仅有 150W@8 欧姆、300W@4 欧姆输出而已。其实,这就是 Spec 厉害的地方。150W 虽然看似不太惊人,但实际使用,却非常够用,就像我曾写过评论,个人非常喜欢的综扩 RSA-F33EX,区区 60W 功率,却好像有 100W 一样,驱动起喇叭不但游刃有余,而且还有大功率 D 类扩大机所没有的细緻。RPA-MG1000 的声音乾净极了,通透极了。请留意我加上的副词—「极了」。真的是「极了」。那种乾净和通透的声音让人想到 Soulution,可是,PRA-MG1000 更让声音带有一种晶莹的光泽感以及淡淡的甜美滋味,唉呀,真是美极了。加装音量控制器可讯源直入Spec 的后级都有个本事,它们可以不加前级,只要加购 Pure Direct Connection 的音控,就可以让讯源直入后级,享受最通透直接的声音。专属于 RPA-MG1000 的音量控制器 H-VC1000,外部採全实木机箱,质感出众。每声道的 RPA-MG1000 都有两组喇叭端子,可供用家进行双线接驳(bi-wire),用两组喇叭线,分别接到喇叭的高音和中低音端子上,使扩大机对喇叭的驱动更精準。此外,它还有两种声音模式可选,透过机背的 Sound Mode 摇头开关,调整机器以纯粹的自然发声,或稍事修饰地发声。两相比较下,前者直接,后者耐听,差异不甚巨大,即便稍微修饰,声音依然通透甜美,如果你去新憩地试听,务必记得试试看这个功能。一鱼两吃,真亏 Spec 想得出来。这篇不是写音乐讲座的纪实吗?怎么还没听到音乐,讲了一长篇的音响,读起来像是在读器材评论似的。抱歉,见到这样的好东西,我忍不住多说两句。也因为有它们,这场讲座里播放的音乐才这般精彩。高度透明和纯净的质感这场讲座的主题是「音乐说书人」,要带大家听音乐家们怎么用音乐来说故事。在 Spec RPA-MG1000 的驱动下,MLS 3 呈现出高度透明和纯净的质感,澄澈的音乐画面,让人可以一眼看穿整个音乐舞台。故事里的人物就立体了,场景就展开了。第一个上场的说书人是理查史特劳斯,他将交响诗此一乐曲型式发展到极致,这些作品都是一个故事,或是传奇,或是剧作,或是见闻记事,或是读书有感,每一阙都精彩无比。我导聆的是故事性十足且饶富趣味的「提尔愉快的恶作剧」(Till Eulenspiegels lustige Streiche, Op.28),此曲的主人翁是 14 世纪在日耳曼地区活跃的无赖 Till Eulenspiegels,他到处恶作剧、作弄人,这位「整人专家」的传奇被编成故事集发行,理查史特劳斯以此为蓝本,掺杂书本里的故事和自己想像的提尔恶作剧,写出这首曲子。MLS 3 具有高度的解析力与结像力,声音密度高,却不显生硬。低频丰满有弹性,却没有拖、慢的问题。开头由弦乐主导,以温柔而悠扬的乐句,道出「从前从前」。之后则是从法国号宣示出提尔的主题,介绍故事的主人翁—爱恶作剧的 Till Eulenspiegels。一段节奏分明的跑马歌之后,策马来到市集的提尔,正想着怎么来大闹一场。随后他骑着马闯入市集,搞的人们人仰马翻。这里,音乐时而轻柔,时而骤起,那其中的动态变化是剧烈的。MLS 3 表现这些音乐里的表情,一点没有模稜两可,每一个乐句都清楚呈现,那些和声,那些对位,那些合奏,都能解析的明明白白。在提尔假扮骑士向少女献殷勤的段落,那些3拍的音乐先是柔情,后是激昂,因为提尔的求爱被拒绝了,一时恼羞成怒,MLS 3 既能显出求爱时的百般柔情,在暴怒时的狂野也毫不保留地带来冲击感。理查史特劳斯是个管弦乐技法的高手,那些管乐器的特性,被他善加利用,塑造出故事角色鲜活立体的性格。那那些木管和铜管的短乐句中,你可以轻易察觉出 MLS 3 的质地多么纯净自然,而且还有有着微微温度的光泽。我信,Spec 后级 RPA-MG1000 也有功劳,但 MLS 3 所展现出来的质感真是好。席间,我不止一次低声跟张先生这么表示:这声音的质感真是太好了。精緻质感外,也显堂皇大气与壮阔雄浑接着,换芬兰音乐教父西贝流士来说故事。讲什么呢?我没挑「黄泉的天鹅」(Swan of Tuonela)或「塔皮奥拉」(Tapiola),我选了西贝流士最脍炙人口的「芬兰颂」(Finlandia, Op. 26)。芬兰从中世纪起就在瑞典王国的统治之下,19 世纪初的芬兰战争,亟欲拓展领土找到不冻海口的俄国击败了瑞典,芬兰就此落入俄国之手。起初,俄国给予芬兰一定的自治权,但到了尼古拉二世上台,力图「俄罗斯化芬兰」,开始紧缩权利,撤换各级首长,改由俄国人出任,改推俄语为官方语言,限制言论自由。芬兰人力图抗争,在 1899 年举办一个名为「新闻节庆」(Press Celebration)的活动,表面上是文化、慈善活动,骨子里却是在抗议俄国的压迫。为此,西贝流士受邀为新闻节庆谱写一部戏剧配乐,作为抗议历史剧的配乐。后来,西贝流士又将这组配乐简化成一首单乐章交响诗,也就是今天我们所听到的芬兰颂。乐曲开头,铜管粗犷地吹出深沈有力的乐音,那是在诉说芬兰人民在帝俄统治下的痛苦。伸缩号吹出一长一短的两音符动机,像是在高压下的喘息,也像是悲苦的芬兰人拖着沈重蹒跚的步伐前行。开头的音乐就极富意象。木管与弦乐一问一答之间,一者语调温柔,一者表情坚毅,似乎芬兰人民的苦痛,在祖国故土的抚慰下得到了安慰,低音弦乐则透出芬兰人坚韧强悍的勇气。听 MLS 3 的铜管,那是很过瘾的,铝带中音和铝带高音,质地不会偏薄吗?不,一点也不。MLS 3 的中音不是那种温暖厚实又饱满的,却是乾净清澈富解析的,表现起铜管,既能展现出铜管光泽,还带有淡淡的暖意,气质是优雅而精緻的。那表现芬兰颂不会太平淡吗?低音弦乐涌起时,你就知道了。厚实丰满的低音,让音乐下盘稳固,安定沈稳。当定音鼓敲响,如海波一般从后方袭来之时,你会惊讶那个画面的层次感和透视度怎地如此之好。直到这首曲子,我才见识到这 MLS 3 的线音源的好处。那个音乐画面是壮阔而开放的,MLS 3 中高音的双面发声设计,更把空间感给整个带了出来。虽然我说它的质感是精緻的,但它表现这等大编制曲目时的画面感却是堂皇大气的。美的像天乐的弦乐第三个登场的说书人是法国作曲家马尼亚尔(Albéric Magnard),此君在巴黎音乐院求学时,受教于马斯奈(Jules Massenet)和丹第(Vincent d’Indy),衔熟对位法、管弦技法,具有一定后期浪漫派的味道,却多了法国音乐的色彩。他为 19 世纪末法国浓厚的反犹主义下的牺牲者德雷福(Alfred Dreyfus),历经冤狱后终获释放,写下一首单乐章乐曲「正义的礼讚」(Hymne à la justice, Op. 14)。这首曲子是对人权与正义获得伸张的凯歌,后来在二次战后巴黎解放,巴黎的第一场音乐会开头的曲子就是「正义的礼讚」。乐曲开头就是乐团的一声强奏,迫人非常。随之而来的是汹涌翻腾的「正义的主题」(其实应该是「遭受非公义对待的主题」),MLS 3 一方面以充满震撼力的姿态强势地推送出那些对正义的呼唤,一方面又以精微细腻的手法解构着那一层又一层的和声与对位。马尼亚尔利用定音鼓的连击营造出紧张又逼人的气氛,在浓厚管弦乐层层包裹下,穿透而出的鼓声,这等解析和透视表现,可不是什么喇叭都能如此的。温柔的第二主题,唱出对自由的渴想,那里的单簧管真美,圆润而温暖,且不见含糊,质感出众。到了发展部,那是第一主题和第二主题的变形发展,彼此交错着、对立着、缠绕着。当中竖琴以分解和弦奏出第二主题那个憧憬自由的暗示,小提琴轻柔的颤音辅着,那是梦;低音弦乐深沈有力的吟鸣,强势介入,那是现实。这里,马尼亚尔高明地将重获自由的梦与身陷囹圄的现实做了对比。到了再现部,作曲家只重複了第一主题,随后就导入尾奏,这时,已被释放的德雷福,不需要想像自由,因为他得到释放了,历经多年的冤狱,为此司法案件,法国国内激化对立,但最后正义终于得到伸张。辉煌又美丽的尾奏,把这段故事的美好结尾说完了,也接着了落下的眼泪。最后那个尾奏里的弦乐美的像天上才有的乐音,MLS 3 把那弦乐的质感表现得充满滢秀明洁,把人直带往天堂。讲座预告 — Wilson Audio 绘古典画音乐Piega Master Line Source 3 喇叭预计还会在新憩地待一阵子,欢迎去喝杯咖啡,领略领略我在 MLS 3 上得到的感动。至于下一场讲座听什么呢?我要告诉你音乐家怎么用音乐来作画,怎么记录那些景致与印象,音乐的画作是如何鲜活跳跃。谁来描绘这些动与静呢?Wilson Audio Alexia 2 是也。厂商资讯新憩地地址:新竹县竹北市台科路71号电话:03-657-1182脸书粉丝页:www.facebook.com/musikcareU
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