贝多芬三重协奏曲卡拉扬欧伊斯特拉夫李希特罗斯卓波维奇永远的经典版本 ...
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贝多芬三重协奏曲卡拉扬欧伊斯特拉夫李希特罗斯卓波维奇永远的经典版本 ...

2020-5-14 06:00|原作者: hejieccb| 查看: 122 |编辑: 炸薯条 |来自: 普洛影音网
因为2020年是贝多芬(1770-1827)诞生250周年纪念,所以各式各样贝多芬作品的新录音、经典老版再版就成了意料中事,我就算準卡拉扬(1908-1989)指挥柏林爱乐、欧伊斯特拉夫(1908-1974)小提琴、李希特(1914-1997)钢琴、罗斯卓波维奇(1927-2007)大提琴的这个版本当然也会再现,因为这是永远的经典版本。现在,黑胶版果然复刻了。贝多芬三重协奏曲卡拉扬欧伊斯特拉夫李希特罗斯卓波维奇永远的经典版本 DSC04178.JPG 贝多芬 三重协奏曲 罗斯卓波维奇 柏林爱乐 华纳唱片 录音时间是1969年9月15-17日,也是贝多芬诞生200年纪念前几个月,EMI录製了这首贝多芬三重协奏曲,也写下了历史纪录。这四大古典音乐巨头加上柏林爱乐之后从来就没有再这样聚首录音过,当然,除了贝多芬这首三重协奏曲之外,也没有别的曲子可以有机会让这四人与柏林爱乐再次遇上。事实上贝多芬除了这首写给小提琴、大提琴、钢琴与管弦乐团合演的曲子之外,也没有另外有二种乐器以上为主奏的协奏曲。这首曲子大概写于1803年,1804年出版,当时贝多芬是为他的学生所写。哪位学生?鲁道夫大公。贝多芬三重协奏曲卡拉扬欧伊斯特拉夫李希特罗斯卓波维奇永远的经典版本 DSC04179.JPG 贝多芬 三重协奏曲 罗斯卓波维奇 柏林爱乐 华纳唱片 当时鲁道夫大公才十几岁,怎么可能会有多厉害的钢琴演奏能力?贝多芬在写这首曲子的出发点是找二位比较强的演奏家护航鲁道夫大公,所以小提琴与大提琴演奏技巧都要够强。而钢琴呢?当然就是要能够让鲁道夫大公轻鬆胜任。也因为作曲的出发点如此,这首曲子在贝多芬诸多作品中,并不是重要的一首。而这首曲子虽然是为鲁道夫大公量身订做,但他却从未上台表演过。这首曲子也一直到1808年,才在维也纳的Augarten公园首演,不过首演时已经改为献给Lobkowitz王子。在这个版本之前,比较有名的版本是华尔特指挥纽约爱乐,Corigliano、Rose、Hendl(1949年),Sargent指挥爱乐管弦乐团Oistrakh、Knushevitsky、Oborin(1958年)。此外Kertesz与奥曼第也都在1964年录製过这首曲子。而这四巨头为何能凑在一起录製这张唱片呢?这要从EMI名牌製作人Walter Legge说起,他介绍Oistrakh给卡拉扬认识,促成卡拉扬指挥、欧伊斯特拉夫演奏的哈查图量小提琴协奏曲与比才/萨拉沙特的卡门幻想曲。卡拉扬当时宣称他很渴望能够跟Oistrakh合作,当时是1954年。或许是天意,在1961年时,卡拉扬又与Oistrakh合作在维也纳演出布拉姆斯小提琴协奏曲,不过他的儿子Igor却早父亲一步,在1959年就与卡拉扬在维也纳演出柴可夫斯基小提琴协奏曲。1968年,卡拉扬与罗斯卓波维奇合作录製理查史特劳斯的「唐吉轲德」。卡拉扬回忆他们录製这张唱片时,罗斯卓波维奇的椅子发出巨大的噪音,卡拉扬问到:Slava,你没问题吧?罗斯卓波维奇望着卡拉扬,回答:我没事,不过你看,我骑着一匹老马。卡拉扬心中说太棒了,我很喜欢他。罗斯卓波维奇表现了他的幽默,因为唐吉轲德骑的那匹马就是老马,比喻他演奏时所坐的那把发出噪音的老旧椅子。而李希特呢?李希特与欧伊斯特拉夫本来就因为普罗高菲夫而相熟,二人关係深厚。可能是因为这层关係,使得製作人Peter Andry可以撮合他们四位大师合作录製这首曲子。其实,欧伊斯特拉夫对这首曲子可说是老鸟,前述1958年他就在Sargent指挥下录製过,1960年时,在konstantin Ivanov指挥USSR交响乐团下,又与俄国大提琴家Knushevitsky、Oborin再度录製贝多芬三重协奏曲。有关这次的录音,事后出现许多传言,李希特在自传中说这场录音简直就像在打仗,他和欧伊斯特拉夫一边,卡拉扬与罗斯卓波维奇一边,双方对乐曲诠释有不同的意见。其实这也是难免,越是出名的演奏家越是有自己的诠释观点,要让其他人听从某个人的诠释是不可能的。也有传言说由于这首曲子的钢琴演奏相对简单,所以李希特无法发挥。传言归传言,不过从这张唱片之后,李希特与欧伊斯特拉夫就从未再跟卡拉扬合作录製唱片。录音四个月后,他们原班人马去莫斯科演出,由于罗斯卓波维奇支持人权斗士索忍尼辛,所以前苏联当局要求换下罗斯卓波维奇,改以其他大提琴家演出。不过欧伊斯特拉夫与李希特拒绝,逼得当局屈服。事后罗斯卓波维奇回忆这段往事:到今天为止都要记住这件事,这是音乐战胜极权压迫。这张贝多芬三重协奏曲的演奏诠释我们不必多言,各大师都有他们表现淋漓尽致之处,尤其是卡拉扬的管弦乐,很多时候压倒一切,显露出帝王之姿。而小提琴、大提琴、钢琴各有其独当一面的表现乐段,严格说来钢琴与大提琴的气势也都很强,只有小提琴比较弱些,但我认为这是录音的关係。这张唱片的录音有许多人听来觉得不好,一开始管絃乐那么弱,然后又突然那么强。小提琴听起来好像内缩,线条很细,不弱钢琴与大提琴的突出。其实这样的录音效果是很真实的,录音师并没有特别把小提琴凸显到前面来,还是保持三样独奏乐器该有的乐器音量比例。而且管絃乐的强弱之间对比也很大,这可能是许多音响迷觉得头痛的地方,其实好录音就是如此啊!这张唱片是在DG常用的柏林附近耶稣基督小教堂录製的,由EMI的製作人Peter Andry与录音师Allen Stagg掌杓。柏林爱乐的基地就是在柏林,当然是就近找录音场所,跑到英国录音要花更多製作费,所以在耶稣基督小教堂录音是合理的选择。复刻黑胶唱片时是从24/96数位档来的,并非原始类比母带。复刻效果如何?如果不要与1969年的第一版相比,我认为相当不错。华纳唱片出版,各大唱片行有售。

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