杨仕音响试听Norma Revo SC-1+Revo PA-160MR前后级:柔美细腻到极致
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杨仕音响试听Norma Revo SC-1+Revo PA-160MR前后级:柔美细腻到极致

2019-7-19 17:38|原作者: PaulTao| 查看: 653 |编辑: 炸薯条 |来自: 普洛影音网
在近期评论的音响器材中,来自义大利的Norma毫无疑问是最令我印象深刻者,这段时间我试听过他们的Revo IPA-140综合扩大机与HS-DA1数类转换器。至今我仍念念不忘那细腻纯净的音质,以及空气中所飘散的沈静气质。我可以明确感受到那声音已经超越了精準中性的範畴,而是进入到了美的境界。令人惊讶的是,製作如此讲究、又拥有如此高品味声音的扩大机,价格却合理的让人吃惊。难道Norma的器材都如此超值吗?这次前往台南杨仕音响试听Norma最顶级的前后级Revo SC-2与Revo PA-160MR,我以为价格应该不会在那么便宜了,没想到以声论价,我认为这套前后级依然是我所听过最超值的组合。声底走向与IPA-140综扩是一致的,但是那声音美感所带给我的感动指数,却是IPA-140的好几倍。杨仕音响一楼是耳机专区,各家顶级旗舰耳扩与耳机竟然全部可以在这里实际聆听,简直烧到翻天!几乎是南台湾最顶级音响店时间过得真快,距离上次来到杨仕音响已经两年了。上回来访,是杨仕音响的开幕之日,我还记得第一眼看到杨老闆时,实在吓了一跳,因为刚从日本拿到音响工程专业学位的他,绝对是我所见过最年轻的音响店老闆。另一个让我惊讶的是,耳机及周边产品虽然是杨仕的销售主力之一,但是杨老闆最早却是先对两声道音响产生兴趣,后来才进入耳机领域,如此年轻的发烧友实在不多见。老实说,那时我对杨仕其实有些担心,因为它的店面位置隐身在小巷弄里的住宅区,周边一点商机都没有,到底有谁会特地来到这里买耳机与音响呢?没想到两年过去,杨仕不但没有受限于地理位置,反而经营的越来越有声有色。一楼耳机区的器材原本就已经是旗舰云集,现在更是顶到翻天,包括MSB的数类转换器与耳扩,以及dCS最新DAC耳扩Bartok都可以在这里实际试听。二楼有两处聆听空间,这里的系统使用Magico喇叭与ASR扩大机。二楼的两声道试听室,原本我以为只是耳机之外的附属业务,没想到现在不论产品种类与等级都大幅提升,从ASR、dCS、MSB、Magico,到Marten、Soulution、Audionet等等一级Hi End音响名厂的产品,都可以在这里实际听到。实在很难相信,在二楼不大的空间中,竟然可以看到这么多顶尖器材,显然杨仕现在已经不只专卖耳机,说这里是南台湾等级最高的音响店也不为过。请不要因为杨老闆太年轻就以为他不懂发烧音响。与他聊过之后,我发现他对Hi End音响的理解超乎想像,不论聊到店里的任何一部器材,杨老闆都可以精準明确的说出它的声音特质。从他对线材与电源处理的讲究程度,也可感受到他的发烧精神绝不亚于任何最挑剔的音响迷。Norma Revo SC-1+Revo PA-160MR前后级。极尽讲究的音量控制线路将焦点拉回这次试听的主角SC-2与PA-160MR前后级,要理解这套前后级的真正精髓,就要从Norma总裁暨设计者Enrico Rossi的设计理念开始说起,他的追求的目标,一言以蔽之,就是「排除音响讯号以外的任何干扰、失真与杂讯」。这句话听起来像是老生常谈,但是要彻底实践却不容易。在这套前后级的设计中,我们就可以看到Enrico的终极作法。让我们先从SC-1的设计看起。该如何排除前级对于音乐讯号的影响呢?Enrico从两个主要途径着手,一是音量控制线路,二是前级放大线路。先说前者,音量控制毫无疑问是前级最重要的一项功能,也是对音乐讯号影响最大的一个部分。我之前评论的IPA-140碍于成本限制,使用了可变电阻电位器控制音量。这次评论的SC-1则摆脱成本限制,採用了电阻与继电器阵列,搭建出R2R音量控制线路,音量调整幅度达到127.5dB,可以0.5dB为一级进行微调,Norma将这项技术称之为PDAA(Programmable Digital Analogue Attenuation)程式化数位控制类比音量控制线路。老实说,类似PDAA的作法在顶级前级中并不罕见,但是SC-1的设计显然更为讲究。PDAA有两个特点值得一提:第一,所谓「程式化数位控制」,代表利用数位晶片控制电阻阵列的切换,数位晶片虽然完全不会与音乐讯号接触,但是为了彻底排除数位噪讯串入类比线路,这个数位控制线路只有在进行音量调整时才会启动,调整完毕后,数位控制线路随即进入待机状态,彻底切断数位噪讯产生的可能。类似的作法,我只有在日本Accuphase的最新前级线路中见过,可见SC-1对于线路纯净度的要求,已达业界最高标準。SC-2前级是双单声道架构,左右声道各有一䥗独立线路板,上面有金属壳密封的增益级、驱动级与前级放大线路。严格筛选配对超精密电阻第二,影响PDAA与类似音量控制线路声音好坏的关键,在于使用电阻的品质与精密程度。Norma是我所见过对元件品质最讲究的厂家之一,他们使用的所有元件都必须经过精密配对筛选,左右声道必须对称一致才行。除了仪器测试之外,在挑选元件时,往往还必须试听比较过上百次,才能找到最适当的元件。Enrico在上次专访中曾告诉我,经过测试之后,大约只有20%的元件符合标準。在线路关键处,他们使用的电阻成本比市面上最高档的精密电阻还要贵1,000倍!老实说,设计如此讲究的音量控制线路,根本不可能出现在SC-1这种价位的前级之中,Enrico显然又把价格定的太低了。每次评论Norma的器材,我都认为他们的定价实在太佛心,没想到就算是旗舰前级,价格依然如此超值。我要再一次提醒大家,千万不要因为SC-1的价格不贵就轻视它的实力。这样的製作、这样的声音,就算与价格多一个零的前级相较也不逊色。SC-1前级可以切换为被动模式,跳过前级放大线路,将线路对音乐讯号的影响降到最低。可以切换被动与主动两种模式在谈SC-1的另一个关键「前提放大线路」之前,让我们先思考一个问题:前级一定要有前级放大线路吗?多年来这一直是音响迷争论的议题。赞同者认为前级放大线路可以提升音乐的气势与动态;反对者则认为进入CD时代之后,红皮书规範的CD唱盘标準2V输出已经完全足够,前级的工作已经不是放大讯号,反而是衰减前端数位讯源的讯号增益,所以传统前级中的放大线路其实已经不再必要。Enrico的观点又是如何呢?在上次的专访中,他认为前级放大线路是会被听到的,这显然违反了「一切添加于音乐讯号的额外之物都该被排除」这个理念,所以Norma的综合扩大机一律不设置前级放大线路,音乐讯号在经过音量衰减之后,就直接进入后级的输入级与增益级。不过在SC-1前级中,Enrico给了我们另一个选择。SC-1有被动式与主动式两种模式可以切换,前者不经过前级放大线路,后者的音乐讯号则会经过前级放大。依照Enrico的理念,他应该偏好被动式前级才对。原本我以为增加主动式选项的目的,只是为了证明他的被动前级理念是正确的。没想到实际听过之后,这个被动、主动切换功能简直妙用无穷,可以依照不同音乐类型,挑选最适合的模式。SC-1很贴心的在遥控器上设置了被动、主动模式快速切换按键,甚至在切换的同时,还补偿了两种模式的音量落差(被动式的音量大约比主动式低17.5dB),让用家可以更準确的进行切换比较。这两种模式可以在音乐播放时即时切换,让用家立即比较两种模式的差异。这两种模式在声音表现上到底有何不同?播放钢琴、小提琴等器乐独奏、小编制室内乐或是人声演唱时,我认为被动模式的声音更灵动纯净、泛音的延伸更飘逸充足,微动态的表现也更微妙。被动式的中低频会比较虚弱吗?其实不会,钢琴的中低频依然很饱满,重播大编制乐曲也不会单薄无力。切换到主动模式呢?老实说,我认为SC-1的前级放大线路其实非常不容易「被听到」,这代表SC-1的前级放大线路不论噪讯或失真都非常低,对音乐讯号的影响几乎难以察觉。声音表现方面,虽然SC-1的被动模式表现已经很全面,但是切到主动模式之后,播放大编制、大动态音乐或摇滚乐时,的确可以感受到声音的能量更足、气势更强,低频的控制力更好一点。如果听摇滚乐等较为激昂的音乐,我认为切到主动式的确更为过瘾。你说,这个被动、主动切换功能是不是很实用又充满乐趣呢!市面上还有哪款扩大机具备这种功能?目前我还没想到,SC-1可能是唯一将这两种设计纳入同一个机箱的前级。也就是说,拥有SC-1,你等于同时拥有两部特性不同的前级,简直是两倍的超值!这张SC-1的背板图已经加装了MCH-6多声道模组(左上)与DAC-1模组(左下)。可以扩充DAC与唱放模组除了上述两大特点之外,SC-1的其他设计也非常讲究,电源变压器被密封在厚实的金属壳中,彻底隔离磁漏干扰。左、右声道分为两块独立的线路板,增益级与前级放大线路中完全不使用OP晶片,而是以高成本的分砌式模组取代,并且密封在线路板上的黑色金属壳中,隔离外界杂讯干扰。SC-1的设定功能也十分齐全,进入功能选单,我们可以设定每一组讯源输入的增益量感,可以更改每一组讯源的显示名称,可以设定起始音量的大小,以及显示幕自动熄灭的时间。当然,SC-1也可以切换为直通模式,跳过音量控制线路,方便与家庭剧院系统搭配使用。除此之外,SC-1还可以选购扩充模组,目前有DAC-1数类转换模组、PH3唱头放大模组,以及MCH-6多声道模组可以选购。令我惊讶的是,这些模组的设计也非常讲究,绝不只是附带功能而已。DAC-1的线路架构与我之前评论的HS-DA1前级类似,内中使用两颗PCM1704 DAC晶片。这种採用多位元R2R架构的DAC晶片已经完全停产,不过Norma仍有许多库存,没想到他们竟然将这么珍贵的元件,用在这块DAC-1模组上。PH3唱放模组的设计也很讲究,左、右声道不但分为两块独立的线路板,还有独立的稳压与滤波供电。阻抗有四段可以切换,增益範围34-52dB,搭配低输出MC唱头也不成问题。PA-160MR的规格中有两个亮点,一是超高频宽,一是超大电流输出能力。超宽频、超大电流输出SC-1前级的设计特点介绍完毕,接下来看PA-160MR后级。Norma目前一共有PA-150与PA-160MR两款后级,前者是两声道,后者是单声道架构,两者的线路基本相同,不过PA-160MR大幅强化了电源稳压线路,功率输出虽然与PA-150相差不大,但是电源供应与功率晶体的数量都是PA-150的两倍,大电流输出的稳定度与余裕度绝对比PA-150好上许多。PA-160MR的规格中有两个亮点,一是超高频宽,一是超大电流输出能力。先说第一点,PA-160MR的高频延伸可达2MHz,人耳虽然听不到这么高的频率,但是Enrico认为在这种工作状态下,瞬间电流的供应速度可以更快,相位失真可以更低,音乐重播的活生感也可以更好。电流输出方面,PA-160MR的瞬间峰值电流输出高达200安培,持续电流输出也达48安培,具备此等实力的扩大机,体积通常会像个小茶几一般巨大,但是PA-160MR的体积却与一般器材无异,到底它是怎么办到的?关键之一在于余裕度超高的电源供应,每声道一共配置24颗Itelcond製造的红色滤波电容,电容量合计72,000uF。关键之二是每声道配备8对MOSFET功率晶体,这种阵仗足以输出2,000瓦功率不成问题,PA-160MR只用来输出160瓦(8欧姆),每颗功率晶体的负担降低,可以在最线性的状态下工作。关键之三是最短供电路径。滤波电容与输出级分别位于线路板的两面,等于直接相连,没有经过任何机内配线,电源传输的耗损最低也最快速。PA-160MR每声道一共配置24颗Itelcond製造的红色滤波电容,电容量合计72,000uF。Norma对于电源供应非常重视,PA-160MR身为旗舰后级,自然用上了最好的电源供应架构,每声道配备两颗400VA环形变压器,密封在金属屏蔽外壳中。这是专为音响重播而特别订製的变压器,具备超低噪讯、超低磁漏、超低振动噪音、超低阻抗特点,还针对增益级、驱动级与输出级独立供电。PA-160MR的稳压线路也是设计重点,不但针对增益级与驱动级独立稳压,还动用8颗MOSFET针对输出级的电源供应进行稳压。后者是PA-150后级所不具备的。Enrico认为加上这组稳压线路之后,任何不属于音乐讯号的细微失真与非线性成分才能真正被完全去除,让我们听到录音真正的原貌。激发全套顶级组合的关键这次的试听在杨仕二楼试听室中进行,这个试听室的空间不大,而且长宽比例接近正方形,照理说应该很难摆脱中低频驻波困扰,不过这次的声音显然比两年前精进许多,即使开大音量,中低频也听不到任何驻波隆起,整体频段非常均衡,加上隔音特别优异,可以确定这是可以让顶尖器材可以充分发挥实力的空间。搭配的器材部分,杨老闆挑选的都是顶尖精品,讯源用上MSB Reference SACD转盘与数类转换器,喇叭是Marten Mingus Twenty,相较之下Norma SC-1与PA-160MR前后级的价格实在不贵,如果你用定价区分等级,似乎矮人一截,但是实际听过之后,你绝对会对这套前后级另眼相看,因为它们的实力不但与全套顶级器材相称,甚至是释放全套系统潜力的关键。试听搭配的是MSB Reference SACD转盘与数类转换器。比细緻还要细緻先从我最熟悉的曾宇谦「Reverie」专辑开始听起,我之前就曾说过,这张专辑採近距离录音,后製没有添加任何人工残响,用大多数音响系统听来,琴音其实都有些硬质。没想到用这套系统播放,琴音的生硬感竟然完全消失,取而代之的则是甜美的音色与温润的木质韵味。高把位演奏顺畅无比,毫不费力,没有任何紧绷感与勉强感。难道是这套前后级刻意柔化了曾宇谦的琴音吗?非也。我听到的琴音依然緻密、擦弦细节特别清晰,强奏的能量感、直接感与凝聚力也没有丝毫弱化。我承认,以往我的确也听过少数音响系统把这张专辑表现得非常好,不过以往我所听过的任何系统,都比不上眼前这套系统的小提琴音质来得细緻。我知道,「细緻」是一个使用过度频繁的声音形容词,实在很难用文字形容此时我所听到「比细緻还要细緻」的音质。听感上,就像是用了更细号数的砂纸,将我曾经听过最细緻的音质又打磨了一遍。总之,我无法想像小提琴的重播音质竟然可以细緻、细腻、纯净到这种程度。不论器材价位,这就是我所听过最细緻的音质。灵动鲜活、堂音缭绕再听钢琴,我刻意听了Robert Levin用古钢琴(Fortepiano)演奏的莫札特钢琴奏鸣曲。这种钢琴不容易表现,如果音响系统的微动态与暂态反应不够敏锐,音质的透明度不够高,声音听来会非常单调乏味。杨仕这套系统是我极少数愿意拿出这张专辑的系统,充分展现出古钢琴的纤细、敏感、鲜活与灵动特质。我特别注意到这套系统对于录音中空间堂音的再生能力特别强,不论是曾宇谦或是这张古钢琴演奏专辑,都能在聆听空间中营造出有如置身音乐厅现场的真实氛围。除此之外,这张专辑也特别适合测试SC-1的被动与主动模式,主动模式的表现其实已经非常好了。切到被动模式,则能削去音质中的最后一层浊气,让琴音真正透明,尾韵与泛音的延伸也更美妙。杨仕音响可能是我所见过对电源供应最讲究的音响店之一。音场层次分明听完器乐演奏,改听大编制曲目。先听祖宾梅塔指挥的华格纳「女武神的飞行」,这时我才发现这套系统的音场表现竟然如此优异,深度层次感特别分明,定位与形体轮廓也极度清晰。聆听位置虽然距离喇叭顶多三米,但是喇叭却能完全消失,音场舞台则在眼前完整浮现。听华尔特指挥的贝多芬「第六号交响曲」,大多数音响系统重播这张1958年的老录音,弦乐都显得乾硬,但是这套系统却能让弦乐听来緻密流畅,音质甚至可以用圆滑、滑顺来形容。我第一次感受到这份演奏的弦乐齐奏竟然如此整齐,演奏线条虽然清晰,但整体演奏却又像是融合成为同一把小提琴一般。高频焕发出神采奕奕的光泽感,低音大提琴的拉奏则充满韧性,中低频饱满扎实,毫无粗糙生硬感。低频解析力与控制力惊人最后我要用两张专辑测试这套前后级的低频。听「天使与魔鬼」原声带,虽然聆听空间不大,但是低频下潜劲道却非常强,大动态複杂乐段的层次与解析清晰分明,低频连续冲击乐段也控制的服服贴贴,收放速度毫不拖泥带水。我知道Mihgus Twenty喇叭的实力很强,但是如果不是Norma PA-160MR强大的驱动力与控制力,我不会发现它的潜力竟然可以如此惊人。再听Larry Carlton与Robben Ford两大吉他手合作的现场演奏专辑「Unplugged」,这张专辑我也非常熟了,但是我必须承认,直到这次,我才发现第二轨「The Road」那极度饱满的低音贝斯拨奏中,同时还有脚踩大鼓的鼓点伴随。请注意,我说的不是依稀彷彿听到有另一个鼓声存在,而是非常明确的听到了击鼓的噗噗冲击力道,还有收放明快的冲击速度。PA-160MR的低频控制力与解析力就是这么惊人。下一个来自意大利的经典听过SC-1与PA-160MR的组合之后,我一直在思考,音响重播可以很真、可以很準,但是「美」的质感到底从何而来?许多人认为当音响重播的真实感提升到极致之后,录音内蕴的美质就会自然浮现。这的确是Norma设计者Enrico追求的目标。不过我认为SC-1与PA-160MR在音乐重播中所散发的美妙氛围,似乎不是这么简单就能解释。我相信这是位在意大利提琴之都Cremona的Norma,浸淫在历史悠久的音乐气息与传统中,所酝酿而生的音乐品味。就像Franco Serblin设计的Sonus Faber喇叭,如今每一对都已成为经典。我预测Norma的器材将会是下一个来自意大利的隽永经典。时间将会证明这套前后级的价值,不过在此之前,你可以直接跑一趟杨仕音响,亲自见证传奇的诞生。

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