Mario Canever谈CanEver新品
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Mario Canever谈CanEver新品

2019-5-16 11:44|原作者: 文‧戴天楷 图‧戴天楷| 查看: 235 |编辑: 炸薯条 |来自: U-Audio
「你是今天第五个为我们的器材拍照的人,请问你是哪里来的?」起身和我说话的是Rainer J. Israel,至于跟着他一道走来的则是Mario Ing. Canever。我遇到的是义大利品牌CanEver Audio的摊位,Mario正是创办人,也是老闆,并是所有产品的设计者;至于Rainer则是他在德国的代理商。我礼貌地表明我是台湾来的线上杂誌记者,并递上名片。一看到我的名片,他们俩人眼睛一亮,表示知道我写过他们的器材评论。还明确指出了我写的是ZeroUno DAC MK2。有了这样美好的起头,接下来的谈话就容易了。从ZeroUno DAC演化成最新晶体耳扩DAC-HPA话题从新产品开始。这是一台在类比放大线路上没有真空管的DAC耳扩ZeroUno DAC-HPA。单从型号就可以看出它与我写过的ZeroUno DAC有匪浅关係。不错,从外观上,因为少了真空管类比输出,所以没有外露的管子,也无需那样大的输出变压器。Rainer表示,这台Zero Uno DAC-HPA基本上是:1. 将ZeroUno DAC的类比放大改成晶体放大;2. 增加了耳机输出线路;如果还要再加上一点,那就是:3. 增加了更多机身颜色可选。既然基本线路与ZeroUno DAC相同, 那我就熟了。Rainer引导我看到桌上陈列的两块电路板。是的,其中一块我很熟悉,那正是ZeroUno DAC的主线路板,线路布局基本上一样,井然有序不说,还有Itelcond、MCap电容、Lundahl变压器等好料。另一块架在上方的线路板,则是耳机输出线路,左右声道分离,各自独立的电源供应,各自分离的放大线路,放大线路採A类放大,所有设计概念都朝向低失真、低噪讯的方向发展。「ZeroUno DAC-HPA的输出电流足以驱动任何市面上除了静电耳机以外的耳机。」Mario对自己设计的产品自信满满。数位输入方面,ZeroUno DAC-HPA维持了ZeroUno DAC的同轴、光纤、AES/EBU和USB一共四组输入,也维持了除音量以外,声道平衡和相位皆可调整,还有数位滤波模式可选。耳机输出方面,除了一组6.3mm的单端输出,还有一组4-pin的XLR平衡输出,端子座都採用Neutrik製品。为了低失真、低噪讯,坚持採用数位音控「为什么您要用数位音控?」这样考究的器材设计,连漆料涂装都要讲究避震,类比放大要A类、还要用真空管,偏偏音量控制却採用市售晶片的数位音控?「这是我认为最好的方案。」Mario强调,音响设计总是在讲求最佳的solution,他认为在音量控制方面,数位音控是最符合他理念的solution。「很多人认为类比音控比较好,其实那是刻意忽略了无可避免的误差问题,我要解决的是减少任何可能的误差。」他在纸上画了一个传统的类比电位器的结构,他指出这里有至少三个地方会有问题,第一,常见的碳膜电阻会老化;第二,接点部位会老化;第三,銲点会老化,或有焊接的误差。「如果是很多发烧友认为最好的级进式音控,那种需要手工点对点焊接的音控,每一个銲点,都可能有误差。」不仅这样,Mario认为类比音控无可避免地会有噪讯的问题。他强调的,不是音控本身因为机构老化带来的噪讯,而是类比音控在调节音量时,音量转大,任何音响器材电路上的噪讯,都会跟着被放大;当你音量转小时,噪讯还在,这就影响了音乐播放的动态範围。但是,品质好的数位音控,可以提供更低的底噪,动态範围表现更好。例如,他所採用的ESS ES9018S的DAC晶片,内部就有32位元的音量控制,其数位噪讯低于-130dB。多数的音响设计者,都直接摒弃了晶片里面的数位音控,另外採用类比音控。这个晶片里的音控噪讯更低,动态範围更大。至于他在带有更完整的前级功能的ZeroUno Plus当中用的就更讲究。他以CS3308晶片为基础,这个晶片内部为类比式的阶梯式架构,精度很高,线性误差很小。每0.5dB一格,动态範围达127dB,而且每一格间的误差少于0.05dB,「使用数位音控还有一个好处,无论你音量大小,声道分离度永远都是精準的,任何类比音控都比不上。」在Mario心里,数位音控是最佳解决方案。扩大机路径上不加电容,以维持最完整讯号除了推出最新的耳扩ZeroUno DAC-HPA外,他们还有一台新的后级Olimpico。CanEver先前就推出过一个后级La Scala,还是电源分离设计的,现场也有摆出来。Mario要我试着抱看看,结果你可想像—非常沈重,我若不使出十分力气,那具分离电源根本纹风不动。这个电源供应器超过30公斤。不仅金属外壳厚实,重要的是变压器不但左右分离,还每边两颗分别供电给推挽工作的两颗放大晶体。La Scala本身的设计也很特别。他用手一层一层往前推进地示意:「我再告诉你一个特别的,讯号进入La Scala之后,先经过输入级,然后是双三极管做推挽放大,经过级间变压器,然后则是MOSFET推挽放大,最后经过输出变压器输出。」重要的来了,「这过程里,我不使用任何电容。」绝大多数的音响厂商,都会利用电容作调音,因为不同的电容,会「利于」或「不利于」某些频段的讯号,利用不同容值大小或品牌的电容可以改变声音特性。Mario要追求的是:讯号从进入到输出,都尽可能地保持纯粹,不受任何影响,不受到「染色」。这很了不起吗?这么做,一来,你得认定「不染色」是值得追求的价值;二来,在线路上安排电容对机器来讲也是一种保护。倘若前端器材有些微弱的直流输出,这种输出可能会伤害扩大机和喇叭,即或不然,也会造成失真。因此,Mario这样做,他得确保一切都安全,而且不发生失真。不是要讲Olimpico吗?怎么在讲La Scala呢?因为,Olimpico其实可说是La Scala的精简版,它享有一样的放大线路,只是简化了电源和输出变压器抽头而已。但这样一来,售价可以压到La Scala的一半以下。「你搬搬看。」Mario又来考我体能了。嗯,还是重到搬不太动。所有线路整合在一块机板上我在撰写ZeroUno DAC MK2评论时,就一直想问,今天终于有机会了。「为什么你要把所有线路都放在同一块线路板上?」我手指着那个DAC的主电路板,其上有完整的电源供应,有完整的数位接收和解码,有完整的类比放大和输出。「这样不会彼此干扰吗?噪音不会跟着一路下去吗?」我问的直接,Mario回答的也直接。「你有感觉到噪讯被放大吗?」他接着解释,「你看到那些把各部位电路板分开的机器,是因为他们要嘛是大公司,各部线路都是不同人设计的,最后把它们组合起来,再不然就是跟外面买现成的模组。而我,就是设计者,我主导这台机器的一切,所以,所有你想到的问题,我都想过,也都处理完了。因此,放在同一块线路板上一点问题也没有,而且这是理所当然的。」理所当然是指最短线路吗?我还想照着一般厂商的解释来确认。Mario却摇头说:「不,跟那个没什么关係,就是因为这是我一个人的设计,所以我解决了所有的问题。」剧院之声Mario并补充道:「你知道为什么我的扩大机取名为这个吗?」我说,我认识La Scala,因为那是米兰最有名的歌剧院,其他的我就不知道了。他表示,他在网站上曾提到La Fenice歌剧院,那是威尼斯最大的歌剧院。他要的,就是音乐重播时要力求真实,好像在音乐厅里听见的感动一样。「所以,这个Olimpico也是歌剧院啰?」是的。Mario拿出照片给我看,「啊,我知道这地方。」这个名列联合国教科文组织世界遗产的剧院,如今也成了CanEver的产品之名。「我相信,音乐的感动是来自声音的真实性,我在每件产品上都在企图还原这个。所以,我以剧院之名做为器材型号,告诉你,我做的器材,可以让你听到最像在歌剧院里听见的声音。」你见过这样的设计者吗?回去以后,我就要跟代理商预约试听。各位,等着,我也等着看,CanEver的Olimpico和ZeroUno DAC-HPA是否真如Mario Canever讲的那样厉害。厂商资讯进口总代理:美德声电话:02-2365-1968网址:madisonaudio531.com

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