真的?還能更好嗎?-巴洛克試聽ProAc DT8落地喇叭
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真的?還能更好嗎?-巴洛克試聽ProAc DT8落地喇叭

2018-10-23 15:00|原作者: 戴天楷 圖‧戴天楷| 查看: 469 |编辑: 咖啡杯


事實上,這個DT8不是憑空掉下來的。話說10年前,本地代理商巴洛克跟ProAc提出建議,指出當時市場上缺少「三單體」、「落地式」、「十萬元級」的喇叭產品,希望Stewart Tyler可以開發一個這樣的產品。Tyler接下來真的幹了。他們推出了一款Studio 140落地喇叭,以1顆一吋絲質軟半球高音,搭配2顆混合了雲母的紙盆低音,構成3單體2音路設計。後來Tyler覺得Studio 140的中音還不夠理想,過了幾年又推出Studio 140 MK2。Studio 140 MK2的低音單體換成PP振膜,提升了中頻的清晰度,並且連低音也增加了一點溫暖。Tyler還希望更好,過些時候,又進化成Studio 148,低音單體又用回了雲母紙盆振膜,但是一個低音的中心使用凸盆防塵罩,一個低音則使用相位錐。進步了嗎?當然,而且,每一次的改進重點都在中頻。問題是,Tyler依舊不滿意。雖然這是屬於較平價的喇叭,但他仍希望它的中音表現可以追上ProAc自家高階喇叭。這可能嗎?接下來的故事,就是DT8了。

不同的兩顆中低音單體,卻同負一軛

Stewart Tyler之前用過雲母紙盆低音,也用過PP振膜低音,還試過把雲母紙盆低音中央的防塵罩改換成不同的設計。這次他在DT8上立下一個創舉,我實在想不起還有誰幹過這樣的事,印象中,這是頭一回遇到。DT8就跟先前的Studio 140和Studio 148一樣,採用3單體2音路設計,當中一只絲質軟半球高音位於偏心位置,高音上下各有一顆6.5吋的中音單體。這有什麼稀奇?就是MTM排列嘛,這類喇叭很多啊,不過單體排列順序改一改,算什麼創舉呢?請聽好:這兩個中音單體的材質不一樣,而且一眼就看得出是不同的單體。但是,他們沒有分工,是負責同一音路。

你看過這檔事嗎?女人生雙胞胎來個龍鳳胎雙生還時有所聞,喇叭低音單體也搞龍鳳胎?Tyler在上面用了PP振膜的低音單體,高音下方則用雲母紙盆低音,表面還有阻尼塗層。而且,兩顆單體的音圈尺寸也不一樣,透過單體中央的防塵罩可以看出,上面的PP振膜低音音圈口徑較小,下方的雲母紙盆低音音圈口徑大很多。這是玩哪招?Tyler表示,兩個單體的特性不一,PP振膜發出的聲音比較柔順、細節較明顯而且音染極低;雲母紙盆的硬度更好,則有助於低頻量感和延伸。如果換成別人,恐怕搞成3音路,但Tyler卻用兩種不同材質的單體當作一個音路。這簡直比坐三輪車的老太太還要奇怪。



在高音單體上方,是一個PP振膜的低音單體,取其柔順的聲音質地。

高音使用一只1吋的絲質軟半球高音。

另一顆在高音下方的低音單體則是雲母紙盆低音,取其質地強硬,能再生深沈低音。
不便宜的入門喇叭

這DT8是目前ProAc現下產品中,最便宜的落地式喇叭,但在台訂價也要15萬之譜。不過,先別嫌貴,以10年前的Studio 140來看,當時售價約12萬,現在賣15萬,加上通貨膨脹、原物料上漲、運輸和人事成本提高等因素,這其實算不上漲價。DT8上的單體就像其他ProAc喇叭上所使用的單體一樣,都在Tyler的親自監督下,由他設計,並由配合多年的專業單體廠製作,品質都有保證。加上ProAc喇叭至今還在英國製造,沒有像許多音響品牌那樣將生產線移往亞洲,單是人工成本就比中國製造要貴上好多。此外,Tyler自己也講:「ProAc不做便宜的喇叭。」售價要便宜,成本就會低,成本壓低,就有很多妥協。ProAc不做便宜喇叭,意思就是,在他們所能接受的範圍裡,不願意妥協。即便是入門的DT8,還是一個不妥協的產品。

聽見器材的最佳表現,得先把空間搞好

試聽依舊是在代理商巴洛克的試聽室。編輯部這幾年寫了不少巴洛克代理的喇叭試聽報告,但是清一色都是到他們那裡聽。便宜如Tablette 10是這樣,DT8也是。

為什麼?不是巴洛克小氣。(雖然我真得很想把喇叭搬回來聽。)巴洛克主事者小朱本身就是個不折不扣的音響迷,搞起音響、聽起音樂,入迷程度比誰都不讓。他有兩點堅持,第一,音樂源頭要好。這還不只是講器材,他更強調是CD、是檔案,也就是音樂本身。很多唱片經過多次壓製翻版,即便還是原廠出品,聲音都不一樣了。小朱就是斤斤計較那個版本,要是他知道那個版本好,就算上窮碧落也要找到。第二,他在意空間,或者說,他在意「搞空氣」。搞空間還說得通,搞空氣是什麼意思?小朱認為,喇叭擺位是最基本功夫,擺到了一個最佳的定位,之後的微調,得把空氣搞活,聲音才能活。當然,這和他代理法國ASI產品後,鑽研這些器具對空間、空氣、聲音的影響和關連。這是一套看似玄虛,實際體驗卻效果出奇好的器具。

ProAc慣常採用高低音分離的喇叭端子,讓用家可以使用雙喇叭線連接。不僅端子是自己開發的訂製品,還習慣將落地喇叭的端子設在叫靠近單體的高處,而不是如一般喇叭那樣置於靠近底座的位置。
在巴洛克,他花了好幾年把空間搞好,沒有太多的聲學裝潢,但是布置了滿滿的ASI的裝置,有諧振器、消噪器、擴散器、相位器、Static Cables。您如果走過音響展的巴洛克展間,一定懂得我說的是什麼東西。只是,巴洛克的試聽室裡使用的比音響展展間還要多,聲音當然更活。這就是小朱要的。「聲音活了,你才會帶到音樂裡。」

他不是不信任我們這些音響媒體的編輯,到底,我們接觸到的新器材,可能比他還多。但是,也得坦承,即便是經過處理過的編輯部試聽室,還是遠不及巴洛克的試聽室。所以,雖然聽Franco Serblin喇叭、聽ProAc喇叭都要跑巴洛克,沒得借回來玩,借回來長期相處。但是,我還是心甘情願。我寧可一筆錢下去,吃個A5日本和牛,也不想分攤幾回吃平價牛排。

因為,我在巴洛克那裡,即便是平價如Tablette和DT8,仍能聽見很多音樂原本該呈現的內容。我甚至覺得,在這世界上恐怕難有地方能讓這樣的入門喇叭唱出這等聲音。

低音反射孔在底部,透過架高的喇叭,讓低音聲波從兩側散出來。底部還有腳釘可調高度,巴洛克則加墊上ASI的腳墊。
這次不搞超近場聆聽—怎麼擺,事在人為

DT8有多好?我認為,單論我在小朱那裡聽到的聲音,絕對值15萬,甚至,更多。但我還是得說,這有一半的功勞在悉心調教的小朱。我希望有本事區分什麼是空間帶來的效果,什麼又是喇叭自身的水準。但誰能這麼做呢?我們聽到的永遠是一個系統,一個包含了所有音響器材和空間的整合體系。

我把我的聽感記述如下,您自己判斷,什麼是出於喇叭,什麼是出於空間。不過,我信,您也沒辦法切割。

這次試聽沒有把喇叭拉過房間中線搞超近場聆聽,反倒用一般人會採取的方式還做了一些teo-in。
小朱這次沒有像先前幾次來他這裡,把喇叭誇張地拉到中線以前的位置,留下將近6成的空間作為喇叭背後的吞吐容積。他非常保守地把沙發拉到前面,大約是空間的2/3位置,坐在當中若身子往前探一點,大概就要到先前他擺喇叭的那條水平線了。喇叭呢?退到了離後牆約1.5米的位置。根據我這兩年走訪巴洛克的經驗,這次最「不正常」,但在一般喇叭擺設上,這樣才「正常」。「人家都以為我喜歡搞超近場聆聽,其實怎樣都能聽,重要的是空氣要搞好,聲音要活。」

而且,我又發現一件事,不同於以往。過去幾次,他都是讓喇叭正面朝前,不作toe-in。我只道他是「不toe-in派」,他的回應是:「Toe[-in]不Toe[-in]其實沒準,我完全沒意見,要看喇叭,看擺的位置。Toe-in是為了讓中間聲音凝聚有形,先把那個抓出來,再來談其他的。」

前端器材的搭配可說是越級搭配,包括了Electrocompaniet EMC 1 Up CD唱盤(當轉盤用)、Rockna Wavedream DAC和Wavedream Net播放器、ECI 6DX綜擴。
乾淨通透、細節豐富、緻密扎實、音樂活生

在這裡,我聽到的DT8聲音十分乾淨通透,有點Harbeth HL5的味道,但是沒有HL5箱體共振帶來的尾韻,聽起來更果決明快,而且更有衝擊力。除了高水準的通透感,DT8在幾乎是正面朝向聆聽者的toe-in下,凝出了飽滿扎實的音像,那個密度和厚度都很好,讓音樂有血有肉,這方面倒有幾分PMC的味道,可是又比PMC更細緻一些。就算聲音厚度好,細節資訊仍是不少,小提琴的擦弦聲、發燒演唱的唇齒音,還有極輕音量的微動態,都能帶來充分的聽覺滿足。聲音十分活生,打擊樂的彈跳質感很有水準,不但有速度,有彈性,還有力道。還是那句我前面提到的老話,小朱調音功力不凡,這是他調出來的好聲音,我相信他已經把DT8九成以上的實力都開發出來了。不要覺得我好像多發溢美之言,因為我聽到了一對15萬的入門喇叭發出了超出身價的聲音表現。

小朱先讓我體驗音樂的活生感,包括了打擊樂的層次和質感,還有現場演唱的熱力,也包括了人聲的真實度。這是Michel Jonasz的「La fabuleuse histoire de mister swing」,聽CD2的第二軌「Le temps passe」,開頭的打擊樂,很輕,卻很清楚,那舞台的深度也很明確。隨著其他樂器加入,可以感受到鍵盤的明快,鼓聲的力量,還有合成出來的樂音,即便不是真實樂器,還是具有該有的質感,經過混音,依舊可以展現豐富層次。Michel的歌聲一出來,那厚度真好,帶著說故事的情緒,娓娓道來,回憶往日時光。我還要誇那舞台的層次,寬深有度,雖然這次喇叭離背牆沒有那樣遠,但是還是有模有樣。雖然先前那種超近場擺法,在一般居家環境有點不切實際,但作為一個有空間可以實驗的音響迷—如小朱—這何嘗不是一種體驗?

此外,Michel這張專輯的動態很好,鼓聲打下去很飽滿,很結實,很有力,也很震撼,歌唱到濃情之處,激動起來,音調拔高,力量釋放,DT8沒有把這些動態縮限在小方框裡,感覺這些能量是可以自由舒展的。我跟小朱說:「如果是D48在這裡,那會更精彩。」不是不精彩,而是求更精彩。我也是有發燒基因的,DT8並不讓我覺得遺憾,只是我聽過更大的D48,我知道這曲子若把大傢伙搬來,把距離再拉開,那個動態和音場會更驚人。


弦樂凝聚而飽滿,鋼琴圓潤有顆粒

不只是會搞大的,搞強的,DT8也能兼顧小的、細的。什麼呢?細節、在小音量下還能保有細節。聽Gidon Kremmer演奏Piazzolla作品的專輯,可以聽到小提琴在輕而緩的拉奏下,透著一些因為弓毛在琴弦上摩擦,那松香脂帶來的滯滑作用,引起所謂纖毛般的擦弦質感。當你明白那個科學原理,再聽見那個聲音,如果原理的圖像可以浮現,那就表示聲音到位了。DT8讓細節出來,同時還能保有十分凝聚而且有飽滿度的琴聲,Gidon Kremmer的每個轉折,都在告訴你這音樂是活的,是有生命的,就在演奏者的演奏中——即便這已經是多年前的錄音,那個演奏當下的神情,還能再現,那就是我們聽音樂最大的樂趣。


回到古典。小朱秀了兩張不同曲目,但是相同陣容的演出,誰呢?Vladmir Ashkenazy、Itzhak Perlman和Lynn Harrell三人合演的貝多芬鋼琴三重奏「大公」,以及柴可夫斯基的鋼琴三重奏。這兩個版本都是名盤,但重點不在名盤,在DT8怎麼重現這錄音。我在「大公」裡,聽見圓潤而有明確顆粒感的鋼琴,一顆一顆的,力量變化也清楚明白。至於小提琴和大提琴,那個鮮活感,就把音樂的活力引了出來,大提琴帶著醇厚的音韻,格外迷人。至於柴可夫斯基的鋼琴三重奏,錄音效果又更好了,鋼琴的細節更豐富,力量對比更大,而且琴弦振動一出來,那個鋼琴的真實感就自然而成了。我聽到這裡,開始佩服Stewart Tyler,明明兩顆中低音單體用不同的振膜,理當有不同的個性,但是聽起來卻一點沒有違和之感,聲音融在一起,呈現出來的是一個味道,沒有兩樣情懷。

音響調到好,唱片不怕吵

放到電影「越來越愛你」的完整版原聲帶,剛開始在車水馬龍的橋上,鏡頭帶過一輛一輛車,車內播放的廣播、音樂被一一掃過,那些音效在流動之餘還有清晰度,就把車內的場景和移動的鏡頭,在沒有畫面的情況下就顯在面前。之後那開場的「Another Day of Sun」,活潑的鋼琴開場,伴隨著彈跳的打擊樂,然後幾聲重擊後,帶出了女聲歌唱。「電影音樂不好播,因為當中往往混了好多元素,如果[系統]沒調好,很容易很吵。」小朱在一旁解釋放這曲子的原因。我哪裡聽到吵雜,哪裡聽到噪耳,我只感覺紛陳活潑,神采奕奕。

小朱為了證實自己所說的,拿出一張「From Russia with Love」這部第七號情報員續集的原聲帶,音樂老派,錄音也老派。以今日的標準來看,那錄音品質並不好。「這張CD放起來,很容易吵,很容易尖,但你聽,會嗎?」音質本身確實偏硬一點,但聽起來卻不感到尖銳到讓人聽不下去,反而在一些我預期會讓我不舒服的地方,反倒覺得有點溫暖,而且並不真的刺耳如靜香的小提琴(編輯按:日本卡統哆啦A夢中,女學生靜香的小提琴聲極為刺耳難聽,與胖虎的歌聲同為可怖噪音的等級)。聽那個小提琴和那個小號,反倒我覺得,奏出了龐德的機警果敢,並暗示了電影的緊張懸疑。誰道音樂放不好聽,就一定是錄音的錯?

落地之形,書架之魂?

我越聽,越有一種感覺,覺得DT8不太像是以落地喇叭為目標設計的,反而是想把書架喇叭的缺憾在它身上得到補償。DT8高度不及一米,是標準的小落地喇叭。呈現出來的氣質卻是纖細、柔美的,雖然我說那個鼓聲打的有力,但是實際要比,拉近了間距,加上內傾,還離背牆這樣的距離,它的衝擊力和低頻的下潛還是不比D48,而且差距蠻多。本質上,它更像是不強求低頻,但是聲音更厚一點,頻寬更開展一點的書架喇叭。但是,又省去了腳架。

我把這樣的想法跟小朱分享,他也表同意。但是,既然是來測試,我還是要給個下馬威。聽馬勒第一號交響曲,而且直上第四樂章。馬勒在這個樂章給了一個「暴風雨般衝動」的指示,音樂開頭的fff強奏,著實驚人。我播放的是James Judd指揮佛羅里達愛樂的版本,此版錄音效果不俗。鼓聲敲得猛烈,銅管凶悍咆哮,弦樂急促奔流。我嫌音量開得不夠大聲,一邊轉動音量,把Electrocompaniet ECI 6DX開到12點鐘方向,這個樣子夠震撼了,落在地板上的腳可感覺到振動,迎面而來的聲波也有震撼力,如果這是書架喇叭,那這表現也太大氣了一點,DT8還是有落地喇叭的樣子。

真的?還能更好嗎?

臨行前,我跟小朱說,你把DT8搞得太好聽了。我覺得這裡聽到的,恐怕連Stewart Tyler都沒想到過。前端器材的搭配也完全是越級搭配,包括了Electrocompaniet EMC 1 Up CD唱盤(當轉盤用)、Rockna Wavedream DAC和Wavedream Net播放器、ECI 6DX綜擴。每一樣器材,都比DT8貴,而且貴不少。但我覺得,DT8也真值這樣搞,給它更好的前端,就有更出色的表現。或許,搭上EC4.8前級搭AW400後級會更好......。

真的嗎?還能更好嗎?


這是ProAc提供的「廠照」,真的是「廠照」,因為是在工廠裡照的DT8照片。後面可以看到還待組裝的DT8喇叭空箱,以及已經包裝就緒準備裝箱的喇叭。

DT8就跟最近幾年ProAc的落地喇叭一樣,低音反射孔設置在喇叭底部。平常要拍照不容易,原廠開給你看。

有的喇叭廠家,為了大量生產,一些平價款式喇叭的接線會用插銷方式連接,這樣安裝快速,但是阻抗比較大。ProAc一律都用手工焊接,上圖的焊接者就是Stewart Tyler本人。他在信中告知,最近出貨量大,工廠天天趕工,自己忙得沒辦法打理門面,為免一身狼狽壞了形象,決定不露臉,只露手。而且,很大方地,不只露一手,兩手盡露。
器材規格

型式:3單體2音路低音反射式落地喇叭
使用單體:1吋絲質軟半球高音單體×1;6.5吋PP振膜中低音單體×1;6.5吋雲母紙盆中低音x1
頻率響應:38Hz - 30kHz
平均阻抗:4Ω
效率:90dB
建議擴大機功率:20-180瓦
尺寸:978×193×229mm(H×W×D)
重量:26kg
售價:158,000元
進口總代理:巴洛克
電話:(02)2516-7050
網址:www.ansbach.com.tw

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